LTB 8: Rezension: Unterschied zwischen den Versionen

[[Giuseppe Perego]] zeichnete in den frühen Jahren der LTBs oft nicht nur für die Rahmengeschichte, sondern auch noch für das Cover verantwortlich. So schlecht dieses hier auch zeichnerisch und vor allem perspektivisch gelungen ist, sind doch auch die unterschiedlich sprechenden Gesichtsausdrücke der Ducks interessant. Und Dagobert erlebt es sicher kein zweites Mal, sich derart an den Rand gedrängt fühlen zu müssen… [[Benutzer:Hobrowili|Hobrowili]] ([[Benutzer Diskussion:Hobrowili|Diskussion]]) 06:49, 3. Jul. 2024 (CEST)

{{schlecht}} Die Rahmengeschichte dreht sich erstens um die 100000 Taler, die Donald in der „Unglücksschule“ mit seiner Auslösung der Kanone auf den Grund der See versenkt und zweitens um die Suche nach dem Vertrag, den Dagobert im „Fliegenden Schotten“ mit der Stadt Tetupapan abgeschlossen hatte. Es geht [[Dalmasso]]/[[Perego]] also mal wieder nur ums Geld. Hier wirkt die Rahmengeschichte schon deshalb so ungeschickt, weil die letzten beiden Geschichten des Bandes ja schon ihre jeweils eigene Rahmenhandlung mitbringen. Gelungen: Wir sehen im letzten Panel Dagobert genau in der Wartestellung vor der Schule, mit welcher der Band auch beginnt. [[Benutzer:Hobrowili|Hobrowili]] ([[Benutzer Diskussion:Hobrowili|Diskussion]]) 06:49, 3. Jul. 2024 (CEST)

Die von [[Guido Martina]] geschriebenen Skripte der von [[Romano Scarpa]] gezeichneten Geschichten funktionieren ganz anders als Scarpas eigene Storys, wie hier wieder einmal deutlich wird: Der Kampf und Streit zwischen Dagobert und Donald, schließlich auch das Rachemotiv, steht viel eindeutiger im Vordergrund. Typisch für Martina auch die archetypische, routiniert erzählte Panzerknacker-Handlung nach einem ewiggleichen Muster. So zerfällt die Geschichte in drei Teile mit jeweils einer „Schul-Handlung“ am Anfang und am Ende, die mit dem Panzerknacker-Teil nur ziemlich knirschend verwoben sind. Aber diese Schulszenen sind schon große Klasse, vor allem die drei großformatigen Panels mit „pädagogischen Skizzen“ der Schülerschaft (S. 23, 25, 29). Dabei fiel mir erstmals so richtig auf, wie wenig Raum die Schule in den Disney-Comics der LTBs generell einnimmt. Manchmal mögen die Kinder aus der Schule eine Aufgabe mit nach Hause bringen, die sie dort bearbeiten und die womöglich ein Abenteuer anstößt (ein Beispiel: „Stürmische Geheimnisse“ von [[Cimino]]/[[Giorgio Bordini|Bordini]] in [[LTB 61]]), doch anders als in anderen berühmten Serien („z.B. die „Peanuts“ oder „Die Simpsons“) wird kaum einmal die Tür zu einem Klassenzimmer gelüftet. Als Lehrer kann ich diesen Alptraum ganz gut nachvollziehen, den Donald da erlebt. Auch in den 2000ern kam es noch so vor, wie ich selbst im Referendariat am Rande mitbekam, dass hilflose Junglehrer mit Leim auf dem Lehrerstuhl fixiert wurden. Ein weiteres Detail, das mir an dieser Geschichte sehr gefällt, sind die wechselnden, sprechenden Buchtitel des Buches, das Donald beim Besuch des Direktors auf S. 65 liest: „Judo. Die Schule der Selbstverteidigung“ – „Methoden der Tarnung“ – „Am Ende der Welt“. Selbst wenn irgendeine Symbolik darin nicht beabsichtigt sein sollte, ist das einfach gut. [[Benutzer:Hobrowili|Hobrowili]] ([[Benutzer Diskussion:Hobrowili|Diskussion]]) 06:49, 3. Jul. 2024 (CEST)

Anders als die vorherige Geschichte wurde „Der Fliegende Schotte“ von [[Romano Scarpa]], erstveröffentlicht im Herbst 1957, sowohl gezeichnet als auch geschrieben. Vor allem mit der deshalb weitaus raffinierteren Erzählstruktur hat es zu tun, dass wir hier einen von Scarpas unsterblichsten Klassiker vor uns haben. Wie in den Jahren danach beim „Maestro“ noch so häufig macht die Geschichte mit einem Mythos auf, einem Rätsel, dem auf den Grund gegangen sein will (S. 73/74). Der Erzähler führt, nachdem das Interesse einmal so geweckt ist, sogleich soweit als irgend möglich von dem Geheimnis weg. Die Ungeduld und Spannung beim Leser wächst – und wird zunächst kaum befriedigt. Es entwickelt sich nämlich zunächst eine Gagstory, die um ein absurdes, aber äußerst ernsthaft angegangenes Problem zirkuliert – wie kommt der Kaibi an seine Sardine? Diese Struktur, das eigentliche Abenteuer erst so allmählich einzufädeln, inklusive der Unglücksfälle, die dabei geschehen, hat Scarpa offensichtlich von [[Carl Barks]] gelernt (z.B. die großartige Atlantis-Geschichte [[Der verlorene Zehner]]). Nach etwa der Hälfte der Story ist der Leser so weichgeklopft und aufgrund der Betätigung seiner Lachmuskeln entspannt, dass das Tempo neuerlich angezogen und auf die Ebene des Fantasy-Abenteuers übertragen werden kann (ab ca. S. 97). Da macht es auch kaum etwas, dass der Kaibi jetzt so gut wie keine Rolle mehr spielt. In Feinarbeit retardiert Scarpa die Handlung noch ein letztes Mal, nachdem die Ducks erstmals des „Fliegenden Schotten“ ansichtig werden (S. 101). Doch alles strebt jetzt der Lösung des auf den ersten Seiten gestellten Rätsels entgegen. Die unterschiedlichen Ansätze der beiden Autoren Martina und Scarpa könnten kaum besser als mit den jeweils letzten Panels der beiden Geschichten erläutert werden (S. 66/120): Vor der „Unglücksschule“ wartet Dagobert, verärgert und rachsüchtig, mit dem Holzprügel auf den ohnehin schon gedemütigten Hausmeister Donald. Hier hingegen sinniert Dagobert mit verträumtem Blick seinem entschwebten Vorfahren hinterher: „Dir wird ja weich ums Herz!“ Mit seinem Plot des Sardinenregens und des Schwurs von Ducklas MacDuck wird Scarpa übrigens dem Stoff des „fliegenden Holländers“ – wenn auch sehr verspielt – noch weit besser gerecht als [[Carl Barks]], der im Jahr darauf seine eigene Version des „Fliegenden Holländers“ schuf, die auf den Kapitän und somit auf die ganze Erlösungserzählung gänzlich verzichtet. [[Benutzer:Hobrowili|Hobrowili]] ([[Benutzer Diskussion:Hobrowili|Diskussion]]) 06:49, 3. Jul. 2024 (CEST)

Ein bisschen langweilig ist das ja schon, ganz so, wie sich die Handlungen dieser fünf 1955 erstveröffentlichten Kurzgeschichten auch anhören. Es zeichneten [[Phil DeLara]] und [[Tony Strobl]]. Gelegentlich finde ich die Settings dieser amerikanischen Gag-Storys, bei denen ich sofort den Anblick akkurat gemähter Rasenflächen im Kopf und den Duft von Barbecue in der Nase habe, auch ganz entspannend, aber das hier gerät meist allzu behäbig und belanglos. Ganz gelungen sind die kurzen Übergänge zwischen den Geschichten mit diesen Dia-Schnappschüssen. „Donald und das Filmfestival“ gehört in eine lose Reihe von [[Photo album stories]], die seit 1951 bei [[Western Publishing]] erschienen und immer gleich aufgebaut waren, von denen viele aber nie auf Deutsch abgedruckt wurden. [[Benutzer:Hobrowili|Hobrowili]] ([[Benutzer Diskussion:Hobrowili|Diskussion]]) 06:49, 3. Jul. 2024 (CEST)  

Das ist ein bisschen wie „Donald und das Filmfestival“ mit deutlich mehr los. Und natürlich enthält „Onkel Dagobert und der Zauberspiegel“ den ersten Abdruck einer [[Carl Barks|Carl-Barks]]-Geschichte in einem LTB. Wobei diese – titellos – geradezu versteckt wird, quasi als Geschichte in der Geschichte in der Geschichte. Es ist die Barks-Story „The Fantastic River Race“, in Deutschland später unter dem Titel [[Jugenderinnerungen]] abgedruckt, aus dem Jahr 1957. Es handelt sich bei weitem nicht um die beste Geschichte des „guten Zeichners“, jedenfalls schafft selbst sie es nicht, den „Zauberspiegel“ als Ganzes in einen „guten“ Bereich zu hieven. Wobei: Die erzählerische Anlage mit Dagobert, der gebannt den Spiegel befragt, aber dann ein ganz anderes „Programm“ empfängt, ist wirklich ganz zauberhaft. Doch leider wurde in der italienischen Publikation, die diesem LTB zugrunde liegt, die amerikanische Vorlage „Uncle Scrooge Goes to Disneyland“ von [[Western Publishing]] (erschienen 1957) nur verstümmelt übernommen. Der aufmerksame Leser mag sich schon gefragt haben, warum denn [[Mack]], [[Muck]], [[Pluto]] und [[Daisy]], mit an Bord des Hubschraubers und ebenso begeistert in ihre bevorzugten Parkbereiche abdampfend wie die anderen Figuren, kein eigenes Abenteuer erleben dürfen. Die Antwort gibt nicht der Spiegel, sondern, wie meistens in solchen Fällen, der [[Inducks]]: Im amerikanischen Originalheft waren diese beiden Geschichten noch enthalten. Und auch das Zukunftsabenteuer von Donald und den Drillingen sowie der Dschungel-Trip von Micky und Goofy sind eben auch nicht so stark, dass sie diese Scharte wieder auswetzen könnten. Auf dem Weg von Amerika nach Deutschland über Italien konnte eben eine Menge schiefgehen. [[Benutzer:Hobrowili|Hobrowili]] ([[Benutzer Diskussion:Hobrowili|Diskussion]]) 06:49, 3. Jul. 2024 (CEST)