Comicautor - Versionsgeschichte

McDuck am 19. April 2024 um 19:18 Uhr

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	Auch bei Disney-Comics kommt es bisweilen zur gesonderten Publikation von Skripts oder Skizzen. Erwähenswert sind hier vor allem die skizzierten Skripts von [[Don Rosa]], die sich zum Teil deutlich von der Endfassung unterscheiden. Etliche hiervon wurden in der [[Don Rosa Collection]] publiziert, etwa zu den Comics ''[[Der Letzte aus dem Clan der Ducks]]'' oder ''[[Der Einsiedler am White Agony Creek]]''. Barks' Arbeitsprozess und Skizzen wiederum werden im Sonderheft des Donaldisten Nr. 21 eingehend gezeigt und erläutert.<ref name="DDSH 21"/> Des Weiteren sind die Skripts zu den nicht mehr von ihm umgesetzten [[Fähnlein Fieselschweif\|Fieselschweif]]-Geschichten in einigen Barks-Ausgaben erschienen. Die Skripts für nie veröffentlichte Comics des brasilianischen Autors [[Ivan Saidenberg]] werden übersetzt im [[Bertel Express]] veröffentlicht.		Auch bei Disney-Comics kommt es bisweilen zur gesonderten Publikation von Skripts oder Skizzen. Erwähenswert sind hier vor allem die skizzierten Skripts von [[Don Rosa]], die sich zum Teil deutlich von der Endfassung unterscheiden. Etliche hiervon wurden in der [[Don Rosa Collection]] publiziert, etwa zu den Comics ''[[Der Letzte aus dem Clan der Ducks]]'' oder ''[[Der Einsiedler am White Agony Creek]]''. Barks' Arbeitsprozess und Skizzen wiederum werden im Sonderheft des Donaldisten Nr. 21 eingehend gezeigt und erläutert.<ref name="DDSH 21"/> Des Weiteren sind die Skripts zu den nicht mehr von ihm umgesetzten [[Fähnlein Fieselschweif\|Fieselschweif]]-Geschichten in einigen Barks-Ausgaben erschienen. Die Skripts für nie veröffentlichte Comics des brasilianischen Autors [[Ivan Saidenberg]] werden übersetzt im [[Bertel Express]] veröffentlicht.

			== Siehe auch ==
			*[[Liste aller Disney-Comicautoren]]

	== Einzelnachweise ==		== Einzelnachweise ==

McDuck: /* Skripts bei Disney-Comics */

2024-04-17T12:31:29Z

Skripts bei Disney-Comics

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	== Skripts bei Disney-Comics ==		== Skripts bei Disney-Comics ==
	Für Disney-Comics versieht der Autor das Skript oft bereits mit skizzenartigen Zeichnungen der einzelnen Panels und gibt damit dem Zeichner weitgehend vor, wie der Comic im Endeffekt aussehen soll. Diese Technik überträgt die beim Storyboard bereits angewendete Arbeitsteilung der Autoren, die durch Skizzen alle maßgeblichen Elemente des Cartoons (Gags, Handlungstempo, etc.) bestimmen, und der Reinzeichner/[[Zwischenphasenzeichner]], die dann den fertigen Cartoon erstellen, auf das Medium Comic. Zunächst wurde diese Technik in den [[Zeitungsstrip]]s der Disney-Studios angewandt. ~~Hier~~ zeigte sich [[Bob Karp]]s Methode als erfolgreich, Dialog und Skizzen separat einzureichen. Karp teilte dabei ein quadratisches Blatt mit Strichen in vier Panels und skizzierte die Figuren mit Sprechblasen darauf.<ref>zum Beispiel bei {{sc\|CS YD BK 1}}</ref>~~<!-- Bitte überprüfen~~, ~~ob das so stimmt~~. ~~Bin mir bei Karp unsicher. --~~>		Für Disney-Comics versieht der Autor das Skript oft bereits mit skizzenartigen Zeichnungen der einzelnen Panels und gibt damit dem Zeichner weitgehend vor, wie der Comic im Endeffekt aussehen soll. Diese Technik überträgt die beim Storyboard bereits angewendete Arbeitsteilung der Autoren, die durch Skizzen alle maßgeblichen Elemente des Cartoons (Gags, Handlungstempo, etc.) bestimmen, und der Reinzeichner/[[Zwischenphasenzeichner]], die dann den fertigen Cartoon erstellen, auf das Medium Comic. Zunächst wurde diese Technik in den [[Zeitungsstrip]]s der Disney-Studios angewandt. Während anfangs die Skripter für [[Floyd Gottfredson]] nur Schreibmaschinen-beschriebene Seiten ablieferten,<ref>Der Donaldist Sonderheft 27: „Hommage an Floyd Gottfredson“</ref> zeigte sich bald [[Bob Karp]]s Methode als erfolgreich, Dialog und Skizzen separat einzureichen. Karp teilte dabei ein quadratisches Blatt mit Strichen in vier Panels und skizzierte die Figuren mit Sprechblasen darauf.<ref>zum Beispiel bei {{sc\|CS YD BK 1}}</ref> Dem Zeichner, in Karps Fall [[Al Taliaferro]], hatte dabei jedoch oft ausreichend Spielraum, um die Panelgestaltung seinem Gutdünken entsprechend anzupassen.<ref>Der Donaldist Sonderheft 22: „Al Taliaferro Index“</ref>

	[[Carl Barks]] ging mehrstufig vor: Er erstellte zu jeder seiner Geschichten zunächst ein handschriftliches Skript, in dem er jedes Panel kurz beschrieb und die Dialoge festhielt. Danach zeichnete er vorskizzierte Seten, die er dann mehrfach verbesserte, bis sie fertig waren und er sie tuschen konnte.<ref>Carl Barks: Interview mit [[Malcolm Willits]], Don Thompson und Maggie Thompson, Dezember 1962, San Jacinto. In: [[Donald Ault]] (Hg., 2003): ''Carl Barks Conversations'' (Jackson, MS: Univ. Press of Mississippi), S. 8.</ref> Für seine nach 1967 im Ruhestand angefertigten Geschichten lieferte er hingegen sowohl das Bleistiftmanuskript als auch vorskizzierte Seiten bei [[Western Publishing]] ab.<ref name="DDSH 21">Der Donaldist Sonderheft 21: „Barks Script - Ein unbekanntes Kapitel im Schaffen von Carl Barks“</ref>		[[Carl Barks]] ging mehrstufig vor: Er erstellte zu jeder seiner Geschichten zunächst ein handschriftliches Skript, in dem er jedes Panel kurz beschrieb und die Dialoge festhielt. Danach zeichnete er vorskizzierte Seten, die er dann mehrfach verbesserte, bis sie fertig waren und er sie tuschen konnte.<ref>Carl Barks: Interview mit [[Malcolm Willits]], Don Thompson und Maggie Thompson, Dezember 1962, San Jacinto. In: [[Donald Ault]] (Hg., 2003): ''Carl Barks Conversations'' (Jackson, MS: Univ. Press of Mississippi), S. 8.</ref> Für seine nach 1967 im Ruhestand angefertigten Geschichten lieferte er hingegen sowohl das Bleistiftmanuskript als auch vorskizzierte Seiten bei [[Western Publishing]] ab.<ref name="DDSH 21">Der Donaldist Sonderheft 21: „Barks Script - Ein unbekanntes Kapitel im Schaffen von Carl Barks“</ref>

McDuck: /* Skripts bei Disney-Comics */

2024-04-16T11:44:15Z

Skripts bei Disney-Comics

← Nächstältere Version		Version vom 16. April 2024, 13:44 Uhr
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	== Skripts bei Disney-Comics ==		== Skripts bei Disney-Comics ==
	Für Disney-Comics versieht der Autor das Skript oft bereits mit skizzenartigen Zeichnungen der einzelnen Panels und gibt damit dem Zeichner weitgehend vor, wie der Comic im Endeffekt aussehen soll. Diese Technik überträgt die beim Storyboard bereits angewendete Arbeitsteilung der Autoren, die durch Skizzen alle maßgeblichen Elemente des Cartoons (Gags, Handlungstempo, etc.) bestimmen, und der Reinzeichner/[[Zwischenphasenzeichner]], die dann den fertigen Cartoon erstellen, auf das Medium Comic. Zunächst wurde diese Technik in den [[Zeitungsstrip]]s der Disney-Studios angewandt. Hier zeigte sich [[Bob Karp]]s Methode als erfolgreich, Dialog und Skizzen separat einzureichen. Karp teilte dabei ein quadratisches Blatt mit Strichen in vier Panels und skizzierte die Figuren mit Sprechblasen darauf.<ref>zum Beispiel bei {{sc\|CS YD BK 1}}</ref>		Für Disney-Comics versieht der Autor das Skript oft bereits mit skizzenartigen Zeichnungen der einzelnen Panels und gibt damit dem Zeichner weitgehend vor, wie der Comic im Endeffekt aussehen soll. Diese Technik überträgt die beim Storyboard bereits angewendete Arbeitsteilung der Autoren, die durch Skizzen alle maßgeblichen Elemente des Cartoons (Gags, Handlungstempo, etc.) bestimmen, und der Reinzeichner/[[Zwischenphasenzeichner]], die dann den fertigen Cartoon erstellen, auf das Medium Comic. Zunächst wurde diese Technik in den [[Zeitungsstrip]]s der Disney-Studios angewandt. Hier zeigte sich [[Bob Karp]]s Methode als erfolgreich, Dialog und Skizzen separat einzureichen. Karp teilte dabei ein quadratisches Blatt mit Strichen in vier Panels und skizzierte die Figuren mit Sprechblasen darauf.<ref>zum Beispiel bei {{sc\|CS YD BK 1}}</ref><!-- Bitte überprüfen, ob das so stimmt. Bin mir bei Karp unsicher. -->

	[[Carl Barks]] ging mehrstufig vor: Er erstellte zu jeder seiner Geschichten zunächst ein handschriftliches Skript, in dem er jedes Panel kurz beschrieb und die Dialoge festhielt. Danach zeichnete er vorskizzierte Seten, die er dann mehrfach verbesserte, bis sie fertig waren und er sie tuschen konnte.<ref>Carl Barks: Interview mit [[Malcolm Willits]], Don Thompson und Maggie Thompson, Dezember 1962, San Jacinto. In: [[Donald Ault]] (Hg., 2003): ''Carl Barks Conversations'' (Jackson, MS: Univ. Press of Mississippi), S. 8.</ref> ~~Teilweise~~ lieferte er ~~aber auch ein schreibmaschinenschriftliche Manuskript~~ als auch vorskizzierte Seiten.<ref name="DDSH 21">Der Donaldist Sonderheft 21: „Barks Script - Ein unbekanntes Kapitel im Schaffen von Carl Barks“</ref> Das maschinengeschriebene Manuskript wurde für die Comics für den internationalen Markt,<ref>siehe zum Beispiel {{sc\|S 66080}}</ref> beim dänischen Verlag [[Egmont]]<ref>siehe Vorskizzen von [[Don Rosa]] zu [[Sein Leben, seine Milliarden]]</ref> und beim niederländischen Verlag [[Sanoma]]<ref>„Interview mit Bas Schuddeboom“ in: [[Bertel-Express]] 41</ref> nicht mehr erfordert. <!-- Bitte überprüfen, ob das so stimmt. Bin mir bei Karp und Barks unsicher. -->		[[Carl Barks]] ging mehrstufig vor: Er erstellte zu jeder seiner Geschichten zunächst ein handschriftliches Skript, in dem er jedes Panel kurz beschrieb und die Dialoge festhielt. Danach zeichnete er vorskizzierte Seten, die er dann mehrfach verbesserte, bis sie fertig waren und er sie tuschen konnte.<ref>Carl Barks: Interview mit [[Malcolm Willits]], Don Thompson und Maggie Thompson, Dezember 1962, San Jacinto. In: [[Donald Ault]] (Hg., 2003): ''Carl Barks Conversations'' (Jackson, MS: Univ. Press of Mississippi), S. 8.</ref> Für seine nach 1967 im Ruhestand angefertigten Geschichten lieferte er hingegen sowohl das Bleistiftmanuskript als auch vorskizzierte Seiten bei [[Western Publishing]] ab.<ref name="DDSH 21">Der Donaldist Sonderheft 21: „Barks Script - Ein unbekanntes Kapitel im Schaffen von Carl Barks“</ref>

	Im italienischen Raum verwendeten vor allem [[Rodolfo Cimino]] und [[Casty]] die Art des Storyboard-Skripts. Zeitweilig nutzte auch [[Francesco Artibani]] die Technik.		Auch später wurden für Disney-Comics oft Storyboard-Skripts erstellt, beispielsweise bei den [[The Walt Disney Studios\|Studio]]-Comics für den internationalen Markt,<ref>siehe zum Beispiel {{sc\|S 66080}}</ref> beim dänischen Verlag [[Egmont]]<ref>siehe Vorskizzen von [[Don Rosa]] zu [[Sein Leben, seine Milliarden]]</ref> und beim niederländischen Verlag [[Sanoma]].<ref>„Interview mit Bas Schuddeboom“ in: [[Bertel-Express]] 41</ref> Im italienischen Raum verwendeten vor allem [[Rodolfo Cimino]] und [[Casty]] die Art des Storyboard-Skripts. Zeitweilig nutzte auch [[Francesco Artibani]] die Technik.

	Da Disney-Comics von den Comic-Autoren wie ein Storyboard vorgezeichnet werden, unterscheiden sich die Zeichnungen der Autoren teilweise stark voneinander, der Zeichner kann sich Freiheiten bei der Umsetzung nehmen.<ref>[[Henrieke Goorhuis]] / @HenriekeDraws (28.01.2019). „From script to finish. Disney comics are usually 'storyboarded' by the writer. Some draw better than others... As the artist you can take liberties from how the scenes are framed. These drawings by Gaute Moe were already very fun and expressive so I followed them pretty closely.“ [https://twitter.com/HenriekeDraws/status/1089847330801664000 twitter.com]</ref> In den wenigen Fällen, wo dasselbe Skript verschiedenen Künstlern zur Umsetzung überlassen wurde, sind diese Unterschiede gut sichtbar.<ref> siehe zum Beispiel {{sc\|I TL 2537-2}} und {{sc\|I PM 264-1}}</ref>		Da Disney-Comics von den Comic-Autoren wie ein Storyboard vorgezeichnet werden, unterscheiden sich die Zeichnungen der Autoren teilweise stark voneinander, der Zeichner kann sich Freiheiten bei der Umsetzung nehmen.<ref>[[Henrieke Goorhuis]] / @HenriekeDraws (28.01.2019). „From script to finish. Disney comics are usually 'storyboarded' by the writer. Some draw better than others... As the artist you can take liberties from how the scenes are framed. These drawings by Gaute Moe were already very fun and expressive so I followed them pretty closely.“ [https://twitter.com/HenriekeDraws/status/1089847330801664000 twitter.com]</ref> In den wenigen Fällen, wo dasselbe Skript verschiedenen Künstlern zur Umsetzung überlassen wurde, sind diese Unterschiede gut sichtbar.<ref> siehe zum Beispiel {{sc\|I TL 2537-2}} und {{sc\|I PM 264-1}}</ref>

McDuck am 15. April 2024 um 15:32 Uhr

2024-04-15T15:32:47Z

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	Ein '''~~Skript~~''' ~~bezeichnet im~~ [[Comic]] ~~ein Schriftstück~~, ~~in dem der Autor eines Comics~~ die ~~Dialoge der Figuren~~, die ~~Orte~~, ~~Handlungen und alle weitern Angaben beschreibt~~, die ~~der Zeichner~~ bei ~~der graphischen Umsetzung zum fertigen Comic benutzt.<ref name=WP>~~[~~https://de.wikipedia.org/wiki/Skript_%28Comic%29 Wikipedia~~-~~Artikel über~~ das Skript], ~~abgerufen am 30.11~~.~~2018</ref>~~		Ein '''Comicautor''' ist eine Person, die den [[Plot]] eines [[Comic]]s festlegt, dessen Handlung entwirft und die Texte, die beim fertigen Comic in Sprech- und Gedankenblasen sowie in Textboxen stehen, schreibt. Der Comicautor arbeitet oft eng mit dem [[Comiczeichner]] zusammen, der die geschriebene Geschichte dann grafisch umsetzt. Bei größeren Comicproduktionen (so auch bei [[The Walt Disney Company\|Disney]]-Comics) hat sich allerdings ein sehr arbeitsteiliges System herausgebildet, bei dem meist die [[Redaktion]] das Skript des Autors einem Zeichner zuweist, ohne dass letzterer zwangsläufig weiß, wer die Geschichte verfasst hat.

	~~Auch Comic-Künstler, die sowohl Zeichner~~ als ~~auch~~ Autor ~~in Personalunion sind, ertellen in~~ der ~~Regel Skripts zur Planung ihrer Werke~~, ~~um sich so besser orientieren zu können. Vor allem trifft dies bei umfangreicheren Comics zu. Bei kürzeren Comics wie etwa einem [[Comicstrip]]~~, ~~reicht oftmals auch nur eine Skizze aus~~, in die der ~~Text direkt hineingeschrieben werden kann~~.<ref name="WP"/>		Das von einem Comicautoren angefertigte Schriftstück wird als '''Skript''' bezeichnet. In diesem beschreibt der Autor die Dialoge der Figuren, die Orte, Handlungen und alle weiteren Angaben, die der Zeichner für seine Arbeit benötigt.<ref name=WP>[https://de.wikipedia.org/wiki/Skript_%28Comic%29 Wikipedia-Artikel über das Skript], abgerufen am 15.04.2024.</ref> Ein gutes Skript sollte nicht zu vage (unpräzise), aber auch nicht zu zu detailliert sein. Zum einen hilft ein sehr konkretes Skript dem Zeichner, eng an der Vorlage des Autors zu bleiben, zum anderen schränkt es seine eigenen kreativen Ideen ein. Ideal ist daher ein ausgewogener Mittelweg.

	~~Das Comic-Skript ähnelt dem Skript~~ in der ~~[https://de.wikipedia.org/wiki/Dramaturgie Dramaturgie] (für Theaterstücke) und dem Drehbuch in der [https://de.wikipedia.org/wiki/Dramaturgie Filmkunst]. Beim Verfassen eines~~ Skripts ~~gibt es keine feste Regeln~~, ~~die besagen, wie genau ein Skript~~ zu ~~verfassen ist~~. ~~Generell ist alles erlaubt, was dazu dienlich ist, seinen Zweck erfüllen. Manche [[Comic]]-Verlage haben jedoch feste und verbindliche Formate für ihre Skripts definiert~~.<ref name="WP"/> In den [[Zeitungsstrip]]s der Disney-Studios zeigte sich [[Bob Karp]]s Methode als erfolgreich, Dialog und Skizzen separat einzureichen. Karp teilte dabei ein quadratisches Blatt mit Strichen in vier Panels und skizzierte die Figuren mit Sprechblasen darauf.<ref>zum Beispiel bei {{sc\|CS YD BK 1}}</ref> Auch bei den späten Comic-Skripten von Carl Barks wurden sowohl ein schreibmaschinenschriftliche Manuskript als auch vorskizzierte Seiten geliefert, die teilweise auch veröffentlicht wurden.<ref>Der Donaldist Sonderheft 21: „Barks Script - Ein unbekanntes Kapitel im Schaffen von Carl Barks“</ref> Das maschinengeschriebene Manuskript wurde für die Comics für den internationalen Markt,<ref>siehe zum Beispiel {{sc\|S 66080}}</ref> beim dänischen Verlag [[Egmont]]<ref>siehe Vorskizzen von [[Don Rosa]] zu [[Sein Leben, seine Milliarden]]</ref> und beim niederländischen Verlag [[Sanoma]]<ref>„Interview mit Bas Schuddeboom“ in: [[Bertel-Express]] 41</ref> nicht mehr erfordert. <!-- Bitte überprüfen, ob das so stimmt. Bin mir bei Karp und Barks unsicher. -->		Auch Comicautoren, die gleichzeitig als Zeichner fungieren, erstellen in der Regel Skripts zur Planung ihrer Werke, um sich so in den grafischen Umsetzung besser orientieren zu können. Vor allem trifft dies bei umfangreicheren Comics zu.<ref name="WP"/>

	~~Ein gutes~~ Skript ~~sollte nicht zu vage (unpräzise)~~, aber auch nicht zu zu detailliert sein. Zum einen hilft ein sehr konkretes Skript dem Zeichner, eng an der Vorlage des Autors zu bleiben, zum anderen schränkt es seine eigenen kreativen Ideen ein. Ideal ist daher ein ausgewogener Mittelweg.<ref name="WP"/> Da Disney-Comics von den Comic-Autoren wie ein Storyboard vorgezeichnet werden, unterscheiden sich die Zeichnungen der Autoren teilweise stark voneinander, der Zeichner kann sich Freiheiten bei der Umsetzung nehmen.<ref>[[Henrieke Goorhuis]] / @HenriekeDraws (28.01.2019). „From script to finish. Disney comics are usually 'storyboarded' by the writer. Some draw better than others... As the artist you can take liberties from how the scenes are framed. These drawings by Gaute Moe were already very fun and expressive so I followed them pretty closely.“ [https://twitter.com/HenriekeDraws/status/1089847330801664000 twitter.~~com]</ref>~~		== Skript-Typen ==
			Es gibt mehrere Möglichkeiten, wie Comic-Skripts aussehen können.

	Anders als Skripts von Theaterstücken werden Comic-Skripts ~~meistens~~ nicht ~~der Öffentlichkeit zugänglich gemacht~~, da sie nur eine Vorstufe und ein internes Dokument darstellen ~~(ähnlich wie die Skizzen und Vorzeichnungen eines Malers)~~. Außerdem kommt es ~~in der Praxis~~ oft vor, dass das Skript ~~noch~~ im Prozess des Zeichnens ~~(in Absprache mit dem Autor)~~ Änderungen erfährt.<ref name="WP"/> Ausnahmen bilden hier die Skripts von René Goscinny, dem ''Asterix''-Texter: Es existieren hier drei Bände (''Die Trabantenstadt'', ''Asterix bei den Belgiern'' und ''Asterix der Gallier - Jubiläumsedition zu Asterix 50. Geburtstag''), in denen Teile von Goscinnys Skripts gezeigt werden und auch teilweise im Editionsprozess herausgenommene Ideen und Szenen. Zudem werden auch frühere Skizzen von Figuren und Szenen gezeigt. <!-~~- Hier sollten wir auch noch auf~~ die ~~anderen veröffentlichten Vorskizzen eingehen~~, ~~einige davon sind bereits oben erwähnt~~. ~~Vielleicht sollte~~ Der ~~Donaldist~~ Sonderheft 21 ~~besonders hervorheben, da dort der gesamte Arbeitsprozess genannt wird~~. -->		=== Full script ===
			In dem auf Englisch '''full script''' genannten Verfahren schreibt der Autor Panel für Panel die Handlung, die Dialoge und gegebenenfalls die Orte, die dargestellt werden sollen, nieder. Des Weiteren werden die Figuren zum Teil detailliert beschrieben und vom Autor bisweilen bereits Angaben zur bevorzugten Blickrichtung und Darstellungsweise im Panel gegeben, beispielsweise aus der Froschperspektive. Diese Skriptform wird im englischsprachigen Raum bisweilen auch als ''DC style'' bezeichnet, weil der Comicproduzent DC Comics über Jahrzehnte diesen Typ verwendete, bzw. seinen Autoren diesen Typ vorschrieb.<ref name="WP-en">[https://en.wikipedia.org/wiki/Script_(comics) Englischer Wikipedia-Artikel über das Skript], abgerufen am 15.04.2024.</ref>

			In Disney-Comics ist das ''full script'' die dominierende Art und Weise, wie Skripts erzeugt werden. Etliche Autoren haben zudem noch eine weiterreichende Unterart des ''full scripts'' entwickelt, die ähnlich einem [[Storyboard]] funktioniert (siehe unten).

			=== Plot script ===
			Beim '''plot script''' erstellt der Autor lediglich einen kurzen Plot der Handlung, oft nicht mehr als ein oder zwei Seiten, und übermittelt diesen bereits dem Zeichner. Der Zeichner zeichnet aufgrund dieses kurzen Skripts die Geschichte und retourniert seine fertige Arbeit an den Autoren, der dann nur noch die Dialoge zu schreiben und einzufügen hat. Im Unterschied zum ''full script'' gibt das ''plot script'' somit dem Zeichner die Freiheit, die Handlung weitgehend mitzubestimmen und etwa die Länge des Comics zu entscheiden. Der Nachteil ist, dass Zeichner sich oft weniger gut mit dem idealen Tempo eines Comics auskennen. Diese Skriptform wird im englischsprachigen Raum bisweilen auch als ''Marvel House style'' bezeichnet, weil dies die dominierende Skript-Form bei Marvel-Comics ist.<ref name="WP-en"/>

			== Skripts bei Disney-Comics ==
			Für Disney-Comics versieht der Autor das Skript oft bereits mit skizzenartigen Zeichnungen der einzelnen Panels und gibt damit dem Zeichner weitgehend vor, wie der Comic im Endeffekt aussehen soll. Diese Technik überträgt die beim Storyboard bereits angewendete Arbeitsteilung der Autoren, die durch Skizzen alle maßgeblichen Elemente des Cartoons (Gags, Handlungstempo, etc.) bestimmen, und der Reinzeichner/[[Zwischenphasenzeichner]], die dann den fertigen Cartoon erstellen, auf das Medium Comic. Zunächst wurde diese Technik in den [[Zeitungsstrip]]s der Disney-Studios angewandt. Hier zeigte sich [[Bob Karp]]s Methode als erfolgreich, Dialog und Skizzen separat einzureichen. Karp teilte dabei ein quadratisches Blatt mit Strichen in vier Panels und skizzierte die Figuren mit Sprechblasen darauf.<ref>zum Beispiel bei {{sc\|CS YD BK 1}}</ref>

			[[Carl Barks]] ging mehrstufig vor: Er erstellte zu jeder seiner Geschichten zunächst ein handschriftliches Skript, in dem er jedes Panel kurz beschrieb und die Dialoge festhielt. Danach zeichnete er vorskizzierte Seten, die er dann mehrfach verbesserte, bis sie fertig waren und er sie tuschen konnte.<ref>Carl Barks: Interview mit [[Malcolm Willits]], Don Thompson und Maggie Thompson, Dezember 1962, San Jacinto. In: [[Donald Ault]] (Hg., 2003): ''Carl Barks Conversations'' (Jackson, MS: Univ. Press of Mississippi), S. 8.</ref> Teilweise lieferte er aber auch ein schreibmaschinenschriftliche Manuskript als auch vorskizzierte Seiten.<ref name="DDSH 21">Der Donaldist Sonderheft 21: „Barks Script - Ein unbekanntes Kapitel im Schaffen von Carl Barks“</ref> Das maschinengeschriebene Manuskript wurde für die Comics für den internationalen Markt,<ref>siehe zum Beispiel {{sc\|S 66080}}</ref> beim dänischen Verlag [[Egmont]]<ref>siehe Vorskizzen von [[Don Rosa]] zu [[Sein Leben, seine Milliarden]]</ref> und beim niederländischen Verlag [[Sanoma]]<ref>„Interview mit Bas Schuddeboom“ in: [[Bertel-Express]] 41</ref> nicht mehr erfordert. <!-- Bitte überprüfen, ob das so stimmt. Bin mir bei Karp und Barks unsicher. -->

			Im italienischen Raum verwendeten vor allem [[Rodolfo Cimino]] und [[Casty]] die Art des Storyboard-Skripts. Zeitweilig nutzte auch [[Francesco Artibani]] die Technik.

			Da Disney-Comics von den Comic-Autoren wie ein Storyboard vorgezeichnet werden, unterscheiden sich die Zeichnungen der Autoren teilweise stark voneinander, der Zeichner kann sich Freiheiten bei der Umsetzung nehmen.<ref>[[Henrieke Goorhuis]] / @HenriekeDraws (28.01.2019). „From script to finish. Disney comics are usually 'storyboarded' by the writer. Some draw better than others... As the artist you can take liberties from how the scenes are framed. These drawings by Gaute Moe were already very fun and expressive so I followed them pretty closely.“ [https://twitter.com/HenriekeDraws/status/1089847330801664000 twitter.com]</ref> In den wenigen Fällen, wo dasselbe Skript verschiedenen Künstlern zur Umsetzung überlassen wurde, sind diese Unterschiede gut sichtbar.<ref> siehe zum Beispiel {{sc\|I TL 2537-2}} und {{sc\|I PM 264-1}}</ref>

			== Publikation von Skripts ==
			Anders als Skripts von Theaterstücken oder Opern-Libretti werden Comic-Skripts normalerweise nicht veröffentlicht, da sie nur eine Vorstufe und ein internes Dokument darstellen. Außerdem kommt es oft vor, dass das Skript im Prozess des Zeichnens Änderungen erfährt.<ref name="WP"/> Ausnahmen bilden hier die Skripts von René Goscinny, dem ''Asterix''-Texter: Es existieren hier drei Bände (''Die Trabantenstadt'', ''Asterix bei den Belgiern'' und ''Asterix der Gallier - Jubiläumsedition zu Asterix 50. Geburtstag''), in denen Teile von Goscinnys Skripts gezeigt werden und auch teilweise im Editionsprozess herausgenommene Ideen und Szenen. Zudem werden auch frühere Skizzen von Figuren und Szenen gezeigt.

			Auch bei Disney-Comics kommt es bisweilen zur gesonderten Publikation von Skripts oder Skizzen. Erwähenswert sind hier vor allem die skizzierten Skripts von [[Don Rosa]], die sich zum Teil deutlich von der Endfassung unterscheiden. Etliche hiervon wurden in der [[Don Rosa Collection]] publiziert, etwa zu den Comics ''[[Der Letzte aus dem Clan der Ducks]]'' oder ''[[Der Einsiedler am White Agony Creek]]''. Barks' Arbeitsprozess und Skizzen wiederum werden im Sonderheft des Donaldisten Nr. 21 eingehend gezeigt und erläutert.<ref name="DDSH 21"/> Des Weiteren sind die Skripts zu den nicht mehr von ihm umgesetzten [[Fähnlein Fieselschweif\|Fieselschweif]]-Geschichten in einigen Barks-Ausgaben erschienen. Die Skripts für nie veröffentlichte Comics des brasilianischen Autors [[Ivan Saidenberg]] werden übersetzt im [[Bertel Express]] veröffentlicht.

	== Einzelnachweise ==		== Einzelnachweise ==
	<references/>		<references/>

	[[Kategorie: ~~Comic~~]]		[[Kategorie:Comicautor\|#]]

DavidB am 15. April 2024 um 14:18 Uhr

2024-04-15T14:18:11Z

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	Auch Comic-Künstler, die sowohl Zeichner als auch Autor in Personalunion sind, ertellen in der Regel Skripts zur Planung ihrer Werke, um sich so besser orientieren zu können. Vor allem trifft dies bei umfangreicheren Comics zu. Bei kürzeren Comics wie etwa einem [[Comicstrip]], reicht oftmals auch nur eine Skizze aus, in die der Text direkt hineingeschrieben werden kann.<ref name="WP"/>		Auch Comic-Künstler, die sowohl Zeichner als auch Autor in Personalunion sind, ertellen in der Regel Skripts zur Planung ihrer Werke, um sich so besser orientieren zu können. Vor allem trifft dies bei umfangreicheren Comics zu. Bei kürzeren Comics wie etwa einem [[Comicstrip]], reicht oftmals auch nur eine Skizze aus, in die der Text direkt hineingeschrieben werden kann.<ref name="WP"/>

	Das Comic-Skript ähnelt dem Skript in der [https://de.wikipedia.org/wiki/Dramaturgie Dramaturgie] (für Theaterstücke) und dem Drehbuch in der [https://de.wikipedia.org/wiki/Dramaturgie Filmkunst]. Beim Verfassen eines Skripts gibt es keine feste Regeln, die besagen, wie genau ein Skript zu verfassen ist. Generell ist alles erlaubt, was dazu dienlich ist, seinen Zweck erfüllen. Manche [[Comic]]-Verlage haben jedoch feste und verbindliche Formate für ihre Skripts definiert.<ref name="WP"/>		Das Comic-Skript ähnelt dem Skript in der [https://de.wikipedia.org/wiki/Dramaturgie Dramaturgie] (für Theaterstücke) und dem Drehbuch in der [https://de.wikipedia.org/wiki/Dramaturgie Filmkunst]. Beim Verfassen eines Skripts gibt es keine feste Regeln, die besagen, wie genau ein Skript zu verfassen ist. Generell ist alles erlaubt, was dazu dienlich ist, seinen Zweck erfüllen. Manche [[Comic]]-Verlage haben jedoch feste und verbindliche Formate für ihre Skripts definiert.<ref name="WP"/> In den [[Zeitungsstrip]]s der Disney-Studios zeigte sich [[Bob Karp]]s Methode als erfolgreich, Dialog und Skizzen separat einzureichen. Karp teilte dabei ein quadratisches Blatt mit Strichen in vier Panels und skizzierte die Figuren mit Sprechblasen darauf.<ref>zum Beispiel bei {{sc\|CS YD BK 1}}</ref> Auch bei den späten Comic-Skripten von Carl Barks wurden sowohl ein schreibmaschinenschriftliche Manuskript als auch vorskizzierte Seiten geliefert, die teilweise auch veröffentlicht wurden.<ref>Der Donaldist Sonderheft 21: „Barks Script - Ein unbekanntes Kapitel im Schaffen von Carl Barks“</ref> Das maschinengeschriebene Manuskript wurde für die Comics für den internationalen Markt,<ref>siehe zum Beispiel {{sc\|S 66080}}</ref> beim dänischen Verlag [[Egmont]]<ref>siehe Vorskizzen von [[Don Rosa]] zu [[Sein Leben, seine Milliarden]]</ref> und beim niederländischen Verlag [[Sanoma]]<ref>„Interview mit Bas Schuddeboom“ in: [[Bertel-Express]] 41</ref> nicht mehr erfordert. <!-- Bitte überprüfen, ob das so stimmt. Bin mir bei Karp und Barks unsicher. -->

	Ein gutes Skript sollte nicht zu vage (unpräzise), aber auch nicht zu zu detailliert sein. Zum einen hilft ein sehr konkretes Skript dem Zeichner, eng an der Vorlage des Autors zu bleiben, zum anderen schränkt es seine eigenen kreativen Ideen ein. Ideal ist daher ein ausgewogener Mittelweg.<ref name="WP"/>		Ein gutes Skript sollte nicht zu vage (unpräzise), aber auch nicht zu zu detailliert sein. Zum einen hilft ein sehr konkretes Skript dem Zeichner, eng an der Vorlage des Autors zu bleiben, zum anderen schränkt es seine eigenen kreativen Ideen ein. Ideal ist daher ein ausgewogener Mittelweg.<ref name="WP"/> Da Disney-Comics von den Comic-Autoren wie ein Storyboard vorgezeichnet werden, unterscheiden sich die Zeichnungen der Autoren teilweise stark voneinander, der Zeichner kann sich Freiheiten bei der Umsetzung nehmen.<ref>[[Henrieke Goorhuis]] / @HenriekeDraws (28.01.2019). „From script to finish. Disney comics are usually 'storyboarded' by the writer. Some draw better than others... As the artist you can take liberties from how the scenes are framed. These drawings by Gaute Moe were already very fun and expressive so I followed them pretty closely.“ [https://twitter.com/HenriekeDraws/status/1089847330801664000 twitter.com]</ref>

	Anders als Skripts von Theaterstücken werden Comic-Skripts meistens nicht der Öffentlichkeit zugänglich gemacht, da sie nur eine Vorstufe und ein internes Dokument darstellen (ähnlich wie die Skizzen und Vorzeichnungen eines Malers). Außerdem kommt es in der Praxis oft vor, dass das Skript noch im Prozess des Zeichnens (in Absprache mit dem Autor) Änderungen erfährt.<ref name="WP"/> Ausnahmen bilden hier die Skripts von René Goscinny, dem ''Asterix''-Texter: Es existieren hier drei Bände (''Die Trabantenstadt'', ''Asterix bei den Belgiern'' und ''Asterix der Gallier - Jubiläumsedition zu Asterix 50. Geburtstag''), in denen Teile von Goscinnys Skripts gezeigt werden und auch teilweise im Editionsprozess herausgenommene Ideen und Szenen. Zudem werden auch frühere Skizzen von Figuren und Szenen gezeigt.		Anders als Skripts von Theaterstücken werden Comic-Skripts meistens nicht der Öffentlichkeit zugänglich gemacht, da sie nur eine Vorstufe und ein internes Dokument darstellen (ähnlich wie die Skizzen und Vorzeichnungen eines Malers). Außerdem kommt es in der Praxis oft vor, dass das Skript noch im Prozess des Zeichnens (in Absprache mit dem Autor) Änderungen erfährt.<ref name="WP"/> Ausnahmen bilden hier die Skripts von René Goscinny, dem ''Asterix''-Texter: Es existieren hier drei Bände (''Die Trabantenstadt'', ''Asterix bei den Belgiern'' und ''Asterix der Gallier - Jubiläumsedition zu Asterix 50. Geburtstag''), in denen Teile von Goscinnys Skripts gezeigt werden und auch teilweise im Editionsprozess herausgenommene Ideen und Szenen. Zudem werden auch frühere Skizzen von Figuren und Szenen gezeigt. <!-- Hier sollten wir auch noch auf die anderen veröffentlichten Vorskizzen eingehen, einige davon sind bereits oben erwähnt. Vielleicht sollte Der Donaldist Sonderheft 21 besonders hervorheben, da dort der gesamte Arbeitsprozess genannt wird. -->

	== Einzelnachweise ==		== Einzelnachweise ==

McDuck: McDuck verschob die Seite Comic-Skript nach Comicautor

2024-04-15T13:02:55Z

McDuck verschob die Seite Comic-Skript nach Comicautor

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Sonic am 19. August 2022 um 16:29 Uhr

2022-08-19T16:29:31Z

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	Ein gutes Skript sollte nicht zu vage (unpräzise), aber auch nicht zu zu detailliert sein. Zum einen hilft ein sehr konkretes Skript dem Zeichner, eng an der Vorlage des Autors zu bleiben, zum anderen schränkt es seine eigenen kreativen Ideen ein. Ideal ist daher ein ausgewogener Mittelweg.<ref name="WP"/>		Ein gutes Skript sollte nicht zu vage (unpräzise), aber auch nicht zu zu detailliert sein. Zum einen hilft ein sehr konkretes Skript dem Zeichner, eng an der Vorlage des Autors zu bleiben, zum anderen schränkt es seine eigenen kreativen Ideen ein. Ideal ist daher ein ausgewogener Mittelweg.<ref name="WP"/>

	Anders als Skripts von Theaterstücken werden Comic-Skripts meistens nicht der Öffentlichkeit zugänglich gemacht, da sie nur eine Vorstufe und ein internes Dokument darstellen (ähnlich wie die Skizzen und Vorzeichnungen eines Malers). Außerdem kommt es in der Praxis oft vor, dass das Skript noch im Prozess des Zeichnens (in Absprache mit dem Autor) Änderungen erfährt.<ref name="WP"/> Ausnahmen bilden hier die Skripts von [[René Goscinny]], dem ''Asterix''-Texter: Es existieren hier drei Bände (''Die Trabantenstadt'', ''Asterix bei den Belgiern'' und ''Asterix der Gallier - Jubiläumsedition zu Asterix 50. Geburtstag''), in denen Teile von Goscinnys Skripts gezeigt werden und auch teilweise im Editionsprozess herausgenommene Ideen und Szenen. Zudem werden auch frühere Skizzen von Figuren und Szenen gezeigt.		Anders als Skripts von Theaterstücken werden Comic-Skripts meistens nicht der Öffentlichkeit zugänglich gemacht, da sie nur eine Vorstufe und ein internes Dokument darstellen (ähnlich wie die Skizzen und Vorzeichnungen eines Malers). Außerdem kommt es in der Praxis oft vor, dass das Skript noch im Prozess des Zeichnens (in Absprache mit dem Autor) Änderungen erfährt.<ref name="WP"/> Ausnahmen bilden hier die Skripts von René Goscinny, dem ''Asterix''-Texter: Es existieren hier drei Bände (''Die Trabantenstadt'', ''Asterix bei den Belgiern'' und ''Asterix der Gallier - Jubiläumsedition zu Asterix 50. Geburtstag''), in denen Teile von Goscinnys Skripts gezeigt werden und auch teilweise im Editionsprozess herausgenommene Ideen und Szenen. Zudem werden auch frühere Skizzen von Figuren und Szenen gezeigt.

	== Einzelnachweise ==		== Einzelnachweise ==

McDuck am 17. September 2021 um 16:52 Uhr

2021-09-17T16:52:08Z

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	Ein gutes Skript sollte nicht zu vage (unpräzise), aber auch nicht zu zu detailliert sein. Zum einen hilft ein sehr konkretes Skript dem Zeichner, eng an der Vorlage des Autors zu bleiben, zum anderen schränkt es seine eigenen kreativen Ideen ein. Ideal ist daher ein ausgewogener Mittelweg.<ref name="WP"/>		Ein gutes Skript sollte nicht zu vage (unpräzise), aber auch nicht zu zu detailliert sein. Zum einen hilft ein sehr konkretes Skript dem Zeichner, eng an der Vorlage des Autors zu bleiben, zum anderen schränkt es seine eigenen kreativen Ideen ein. Ideal ist daher ein ausgewogener Mittelweg.<ref name="WP"/>

	Anders als Skripts von Theaterstücken werden Comic-Skripts meistens nicht der Öffentlichkeit zugänglich gemacht, da sie nur eine Vorstufe und ein internes Dokument darstellen (ähnlich wie die Skizzen und Vorzeichnungen eines Malers). Außerdem kommt es in der Praxis oft vor, dass das Skript noch im Prozess des Zeichnens (in Absprache mit dem Autor) Änderungen erfährt.<ref name="WP"/> Ausnahmen bilden hier die Skripts von [[René Goscinny]], dem ''[[Asterix]]''-Texter: Es existieren hier drei Bände (''Die Trabantenstadt'', ''Asterix bei den Belgiern'' und ''Asterix der Gallier - Jubiläumsedition zu Asterix 50. Geburtstag''), in denen Teile von Goscinnys Skripts gezeigt werden und auch teilweise im Editionsprozess herausgenommene Ideen und Szenen. Zudem werden auch frühere Skizzen von Figuren und Szenen gezeigt.		Anders als Skripts von Theaterstücken werden Comic-Skripts meistens nicht der Öffentlichkeit zugänglich gemacht, da sie nur eine Vorstufe und ein internes Dokument darstellen (ähnlich wie die Skizzen und Vorzeichnungen eines Malers). Außerdem kommt es in der Praxis oft vor, dass das Skript noch im Prozess des Zeichnens (in Absprache mit dem Autor) Änderungen erfährt.<ref name="WP"/> Ausnahmen bilden hier die Skripts von [[René Goscinny]], dem ''Asterix''-Texter: Es existieren hier drei Bände (''Die Trabantenstadt'', ''Asterix bei den Belgiern'' und ''Asterix der Gallier - Jubiläumsedition zu Asterix 50. Geburtstag''), in denen Teile von Goscinnys Skripts gezeigt werden und auch teilweise im Editionsprozess herausgenommene Ideen und Szenen. Zudem werden auch frühere Skizzen von Figuren und Szenen gezeigt.

	== Einzelnachweise ==		== Einzelnachweise ==

Donald Duck34 am 9. Januar 2019 um 19:01 Uhr

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	Ein '''Skript''' bezeichnet im [[Comic]] ein Schriftstück, in dem der Autor eines Comics die Dialoge der Figuren, die Orte, Handlungen und alle weitern Angaben beschreibt, die der Zeichner bei der graphischen Umsetzung zum fertigen Comic ~~benützt~~.<ref name=WP>[https://de.wikipedia.org/wiki/Skript_%28Comic%29 Wikipedia-Artikel über das Skript], abgerufen am 30.11.2018</ref>		Ein '''Skript''' bezeichnet im [[Comic]] ein Schriftstück, in dem der Autor eines Comics die Dialoge der Figuren, die Orte, Handlungen und alle weitern Angaben beschreibt, die der Zeichner bei der graphischen Umsetzung zum fertigen Comic benutzt.<ref name=WP>[https://de.wikipedia.org/wiki/Skript_%28Comic%29 Wikipedia-Artikel über das Skript], abgerufen am 30.11.2018</ref>

	Auch Comic-Künstler, die sowohl Zeichner als auch Autor in Personalunion sind, ertellen in der Regel Skripts zur Planung ihrer Werke, um sich so besser orientieren zu können. Vor allem trifft dies bei umfangreicheren Comics zu. Bei kürzeren Comics wie etwa einem [[Comicstrip]], reicht oftmals auch nur eine Skizze aus, in die der Text direkt hineingeschrieben werden kann.<ref name="WP"/>		Auch Comic-Künstler, die sowohl Zeichner als auch Autor in Personalunion sind, ertellen in der Regel Skripts zur Planung ihrer Werke, um sich so besser orientieren zu können. Vor allem trifft dies bei umfangreicheren Comics zu. Bei kürzeren Comics wie etwa einem [[Comicstrip]], reicht oftmals auch nur eine Skizze aus, in die der Text direkt hineingeschrieben werden kann.<ref name="WP"/>

Phantomias1234 am 30. November 2018 um 17:47 Uhr

2018-11-30T17:47:30Z

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	Auch Comic-Künstler, die sowohl Zeichner als auch Autor in Personalunion sind, ertellen in der Regel Skripts zur Planung ihrer Werke, um sich so besser orientieren zu können. Vor allem trifft dies bei umfangreicheren Comics zu. Bei kürzeren Comics wie etwa einem [[Comicstrip]], reicht oftmals auch nur eine Skizze aus, in die der Text direkt hineingeschrieben werden kann.<ref name="WP"/>		Auch Comic-Künstler, die sowohl Zeichner als auch Autor in Personalunion sind, ertellen in der Regel Skripts zur Planung ihrer Werke, um sich so besser orientieren zu können. Vor allem trifft dies bei umfangreicheren Comics zu. Bei kürzeren Comics wie etwa einem [[Comicstrip]], reicht oftmals auch nur eine Skizze aus, in die der Text direkt hineingeschrieben werden kann.<ref name="WP"/>

	Das Comic-Skript ähnelt dem Skript in der [https://de.wikipedia.org/wiki/Dramaturgie Dramaturgie] (für Theaterstücke) und dem Drehbuch in der [https://de.wikipedia.org/wiki/Dramaturgie Filmkunst]. Beim Verfassen eines Skripts gibt es keine feste Regeln, die besagen, wie genau ein Skript zu verfassen ~~sit~~. Generell ist alles erlaubt, was dazu dienlich ist, seinen Zweck erfüllen. Manche [[Comic]]-Verlage haben jedoch feste und verbindliche Formate für ihre Skripts definiert.<ref name="WP"/>		Das Comic-Skript ähnelt dem Skript in der [https://de.wikipedia.org/wiki/Dramaturgie Dramaturgie] (für Theaterstücke) und dem Drehbuch in der [https://de.wikipedia.org/wiki/Dramaturgie Filmkunst]. Beim Verfassen eines Skripts gibt es keine feste Regeln, die besagen, wie genau ein Skript zu verfassen ist. Generell ist alles erlaubt, was dazu dienlich ist, seinen Zweck erfüllen. Manche [[Comic]]-Verlage haben jedoch feste und verbindliche Formate für ihre Skripts definiert.<ref name="WP"/>

	Ein gutes Skript sollte nicht zu vage (unpräzise), aber auch nicht zu zu detailliert sein. Zum einen hilft ein sehr konkretes Skript dem Zeichner, eng an der Vorlage des Autors zu bleiben, zum anderen schränkt es seine eigenen kreativen Ideen ein. Ideal ist daher ein ausgewogener Mittelweg.<ref name="WP"/>		Ein gutes Skript sollte nicht zu vage (unpräzise), aber auch nicht zu zu detailliert sein. Zum einen hilft ein sehr konkretes Skript dem Zeichner, eng an der Vorlage des Autors zu bleiben, zum anderen schränkt es seine eigenen kreativen Ideen ein. Ideal ist daher ein ausgewogener Mittelweg.<ref name="WP"/>