Bearbeiten von „Zensur“

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Der Begriff der '''Zensur''' bezeichnet einen Versuch, die in verschiedenen Medien transportierten Informationen zu beschränken. Dafür können politische Motive ausschlaggebend sein, aber auch moralische Prinzipien, die bestimmte Themen für bestimmte Alters- oder Bevölkerungsgruppen, oder auch für die Bevölkerung im Allgemeinen, als nicht angemessen erscheinen lassen. Dieser Artikel behandelt Zensur im Disney-Comic und -Film sowie in Videospielen mit Disney-Bezug.

== Zensur im Comic ==
=== USA ===
[[Datei:Wiedersehn mit Klondike-4.jpg|mini|rechts|Dieses Bild aus ''[[Wiedersehn mit Klondike]]'' wurde zensiert und erst Jahrzehnte später veröffentlicht (© Egmont Ehapa)]]
Ende der 1940er und Anfang der 1950er-Jahre veränderte sich das grundlegende gesellschaftliche Klima in den USA, denn die Furcht vor möglichen kommunistischen Agenten griff um sich. Senator Joseph McCarthy behauptete, eine Liste von Namen von KGB-Agenten zu besitzen. Im „Komitee für unamerikanische Umtriebe“ wurden zahlreiche Intellektuelle und Künstler, darunter diverse Filmschaffende, vorgeladen und sie mit angeblichen Spionagebeweisen konfrontiert. In der gleichen Zeit nahmen Attacken auf die Comicbranche zu.

Vielen Comics wurde vorgeworfen, die „richtige“ Erziehung der Kinder zu gefährden, indem verstörende Bilder wie Gewaltszenen, Sexualität oder Drogen gezeigt würden. Gleichzeitig sahen wachsende Teile der amerikanischen Öffentlichkeit Comics als potentiell subversiv – in der McCarthy-Ära ohnehin höchst problematisch. Besonders kirchliche Gruppierungen erstellten ab 1947 Listen unerwünschter Inhalte in Comics, die in den USA zirkulierten.<ref>Amy Kiste Nyberg (1998): Seal of Approval. The History of the Comics Code. Jackson, MS: University Press of Mississippi. S. 22–25.</ref> Weiterreichende Maßnahmen, die einige kirchliche Schulen ergriffen, waren Verbrennungen von Büchern und Comics ab 1948, die allerdings weitgehend kritisch gesehen wurden.<ref>Amy Kiste Nyberg (1998): Seal of Approval. The History of the Comics Code. Jackson, MS: University Press of Mississippi. S. 26f.</ref>

Die Kritik an Comics erreichte mehr Breitenwirkung mit Fredric Werthams Buch ''Seduction of the Innocent'' (1954). Der Psychologe Wertham hatte sich bereits zuvor kritisch gegenüber Zeitungsberichten über Gerichtsprozesse und Kriminalität geäußert, denen er zuschrieb, verstörend auf die Leserschaft zu wirken. Er hatte bereits vor 1954 versucht, Verbote für den Verkauf von Comics zu erwirken. ''Seduction of the Innocent'' war damit weniger eine wissenschaftliche Publikation, als vielmehr ein Versuch, Stimmung zu machen. Dementsprechend illustrierte er sein Buch mit reißerischen Zeichnungen aus Superheldencomics, denen er pauschal Darstellung von Gewalt und Sexualität vorwarf.<ref>Amy Kiste Nyberg (1998): Seal of Approval. The History of the Comics Code. Jackson, MS: University Press of Mississippi. S. 93f.</ref> Die große Öffentlichkeit, die Wertham mit seinem Buch erlangte, führten zu einem Einbruch der Verkaufszahlen von Comics und machten es für die Comicverlage notwendig, ein Regulativ zu erarbeiten, um den Inhalt der Comics zu zensurieren. Im Oktober 1954 wurde der ''Comics Code'' veröffentlicht, über den eine neu gegründete ''Comics Code Authority'' wachte. Der Code verbot Darstellungen von großer Gewalt, von Horror, Sexualität oder Nacktheit und verfügte, dass Kriminelle stets bestraft werden müssten.<ref>Comics Magazine Association of America (1954): Comics Code.</ref> Bis in die 1980er-Jahre durften in den USA nur noch Comics veröffentlicht werden, die von der Comics Code Authority genehmigt worden waren.
[[Datei:Gefährliches Spiel-2.jpg|mini|links|Zog viel Unmut auf sich und führte zur Verschärfung der Zensur: verführerische Frauen in ''[[Gefährliches Spiel]]'' (© Egmont Ehapa)]]
Der [[Western]]-Verlag, der die Disney-Comics verlegte, war offiziell nicht an den Code gebunden, da die verlegten „funny animals“-Comics ohnehin nicht zu Gewaltdarstellungen neigten.<ref>Amy Kiste Nyberg (1998): Seal of Approval. The History of the Comics Code. Jackson, MS: University Press of Mississippi. S. 119.</ref> Dennoch, und um sich vor potentiellen Angriffen zu schützen, erstellte der Verlag im April 1954 eine Liste mit unzulässigen Themen (''Hints on Writing for Dell Comics''). Die Liste ging sogar weiter als der Code und untersagte die Darstellung von „Minderheiten, Politik, Religion, Arbeit, Suizid, Tod, Einschränkungen (wie Blindheit), Folter, Entführungen, Erpressungen, Schlangen, Sex, Liebe, weibliche Bösewichte, Rechtsverdreher und Übergewichtige, die nicht Weiße sind“.<ref name="Andrae 233">Thomas Andrae (2006): Carl Barks and the Disney Comic Book. Jackson, MS: University Press of Mississippi. S. 233.</ref>

Basierend auf dieser Liste begann Western, immer stärker die künstlerischen und thematischen Gestaltungsfreiheiten seiner [[Autor|Comicautoren]] und -[[Comiczeichner|zeichner]] einzuschränken. In besonders großem Maße betraf dies die Arbeit von [[Carl Barks]]. Barks war bereits in den 1940ern und Anfang der 50er öfters mit dem Verlag aneinandergeraten und hatte einige seiner Geschichten umzeichnen müssen, aus anderen wurden Teile gestrichen und ein paar Geschichten wurden komplett zensiert. Zensur wurde etwa an den Geschichten ''[[Der Feuerteufel]]'', ''[[Helden und Haie]]'', ''[[Eine stille Nacht]]'' oder ''[[Wiedersehn mit Klondike]]'' geübt. Dennoch hatte Barks lange Zeit verhältnismäßig freie Hand und brach auch in den veröffentlichten Geschichten eine Menge der Tabus, die Western auf seine Liste setzte. Barks beschäftigte sich mit Krieg und Zerstörung, mit dem Tod, der Politik, stellte verführerische weibliche Bösewichte dar sowie krumme Anwälte. Besonders eklatant im Bruch von Tabus war ''[[Gefährliches Spiel]]'', das dennoch unzensiert veröffentlicht werden konnte. Dennoch nimmt Thomas Andrae an, dass ''Hints on Writing for Dell Comics'' von den zahllosen Tabubrüchen bei Barks inspiriert war.<ref name="Andrae 233"/> Da der Verlag auch einiges an negativer Post bekam, die sich an der einen oder anderen Barks-Geschichte entzündete, war Western bemüht, mögliche problematische Themen im Vorfeld auszusieben, bevor die Verkaufszahlen darunter zu leiden hatten (was sie aber trotzdem taten).<ref>Thomas Andrae (2006): Carl Barks and the Disney Comic Book. Jackson, MS: University Press of Mississippi. S. 231f., 235.</ref>

Barks selbst passte bereits im Vorfeld Geschichten darauf an, ob sie dem Verlag zusagen würden, was sich, nebst seiner zunehmenden Desillusionierung, negativ auf die Qualität der Geschichten der späten 50er- und 60er-Jahre auswirkte. Der Verlag zwang Barks auch zu immer stärkeren Kürzungen, um mehr Werbeeinschaltungen zu ermöglichen.<ref>[[Geoffrey Blum]]: Ausgebrannt. In: [[Barks Library Special Onkel Dagobert]] 17, S. 54.</ref> Mehrmals wurden wesentliche Elemente von Geschichten – sehr zum Ärger des Künstlers – herausgestrichen, um Werbung zu platzieren, besonders eklatant in der Geschichte ''[[Der magische Hammer von Walhalla]]''. Barks verzichtete daher auf [[Splash-Panel]]s oder andere gestalterische Möglichkeiten, welche seine Geschichten interessanter gemacht hätten. Aber auch anderweitig griff Western in seine gestalterischen Möglichkeiten ein: Da die US Post für Comicmagazine billigere Tarife verrechnete, wenn auch Geschichten mit anderen Titelfiguren als der Figur des Hefts abgedruckt wurden, zwang Western Barks, für jedes ''Uncle Scrooge''-Heft auch eine kurze [[Daniel Düsentrieb|Daniel-Düsentrieb]]-Geschichte zu schreiben, die keinen der Charaktere der vorangehenden langen Dagobert-Geschichte beinhalten durfte. Zwei Geschichten redigierte Western deshalb und strich die Ducks heraus. Durch diese Regelung reduzierte sich auch die Gesamtlänge der Seiten, die Barks für seine langen Geschichten zur Verfügung standen; längere Erzählungen konnten so nicht mehr aufrechterhalten werden.

=== Europa ===
[[Bild:Eulenspiegel unzensiert.jpg|thumb|right|''Der Eulenspiegel geht um'' in der Originalversion (© Egmont Ehapa)]]
[[Bild:Eulenspiegel zensiert.jpg|thumb|right|''Der Eulenspiegel geht um'' in der zensierten Version (© Egmont Ehapa)]]
Auch in Europa schritten [[Verlag|Comicverlage]] immer wieder zu Zensurmaßnahmen, wenngleich nicht in dem Ausmaß wie Western in den USA. Wiederum betraf es auch Barks-Comics. Die Geschichte ''[[Der letzte Moribundus]]'' etwa wurde von [[Daan Jippes]] neu getuscht und einige der rassistischen Stereotype wurden bei der Überarbeitung entfernt, sodass die schwarzen Eingeborenen keine spitzen Zähne und vollen Lippen mehr hatten. In ''[[Wudu-Hudu-Zauber]]'' wurde auch [[Bombie]] etwas verändert und seine leeren Augenhöhlen mit Pupillen gefüllt.

Etliche italienische Geschichten der 1950er und 60er wurden stellenweise bei späteren Abdrucken zensiert. Ein bekanntes Beispiel ist die Geschichte ''Der Eulenspiegel geht um'' ([[LTB 7]]) von [[Carlo Chendi]] und [[Guido Scala]]. Im Original legt der zum Scherzbold mutierte [[Daniel Düsentrieb]] [[Donald Duck|Donald]] herein, indem er ihn in eine Steckdose greifen lässt. Diese Sequenz wurde später von [[Giuseppe Perego]] verharmlost, der Donald lediglich ein stundenlanges Telefonat führen lässt. In anderen Geschichten wurden Waffen retuschiert.

Andere potentielle Probleme und Tabus entschärfte die [[Übersetzer|Übersetzung]]: In der Geschichte ''Das Korallenkänguru'' ([[LTB 29]]) lässt [[Romano Scarpa]] [[Micky Maus]] kurze Zeit als Verkoster einer Brauerei arbeiten, worauf er sich einen Rausch antrinkt. Die deutsche Übersetzung änderte dies zu alkoholfreier Limonade, beließ allerdings Mickys Rauschzustand.

Auch heute noch werden manche Geschichten wegen ihrer Thematik nicht mehr abgedruckt. Dies betrifft z.&nbsp;B. die Geschichten ''[[En laddad affär]]'' oder ''[[Ho sposato una strega]]''. Andere gestalterische Elemente, die in früheren Comics noch verwendet werden konnten, sind heute tabu. So werden etwa [[Inspektor Issel]] und [[Kater Karlo]] nicht mehr mit Zigarre im Mund dargestellt. Die Verlage zensieren aber keine älteren Geschichten, bei denen die Zigarre noch als Issels Markenzeichen dient. Indirekte Formen der Zensur, bei denen der Verlag vorab in den kreativen Prozess des Zeichners eingreift und ihm gewisse Beschränkungen auferlegt, werden also auch heute noch angewandt. Laut [[Don Rosa]] verbot etwa [[Egmont]] einige Zeit lang, die Figur [[Primus von Quack]] in Eigenproduktionen einzusetzen.<ref>[[Don Rosa]]: Eine besondere Feier. In: [[Don Rosa Collection 6]]. S. 184.</ref> Auch andere Figuren sind mehr oder weniger tabu. [[Della Duck]] etwa wird nur äußerst selten verwendet, da sonst nicht erklärt werden kann, warum [[Tick, Trick und Track]] bei Donald und nicht bei ihrer Mutter leben. Bei ''[[DuckTales]]'' zum Beispiel kommt sie allerdings regelmäßig vor.  Auch [[Dortel Duck]] soll bei in der Gegenwart spielenden Geschichten für [[Egmont]] nicht lebend gezeigt werden.<ref>[[Don Rosa]]: Der Weg nach Hause. In: [[Don Rosa Collection 9]]. S. 99.</ref>

Ein anderes kritisches Thema ist der [[Tod]]. Grundsätzlich darf keine sterbende Figur gezeigt werden. So musste Don Rosa für seine Reihe ''[[Sein Leben, seine Milliarden]]'' besondere Mittel anwenden, um den Tod von [[Dietbert Duck]] und [[Dankrade Duck]], Dagoberts Eltern, erwähnen zu dürfen.<ref>[[Don Rosa]]: Kredite und Einkäufe. In: [[Don Rosa Collection 4]]. S. 174.</ref> Grundsätzlich sollten sich ernste Themen nicht einmal erwähnt werden, hier gibt es allerdings hin und wieder Ausnahmen.
[[Bild:Dagobert Zensur.png|thumb|400px|zentriert|Auch bei Barks griff die Übersetzung ein: Rechts ein Ausschnitt aus der [[Entenhausen-Edition – Donald von Carl Barks|Entenhausen-Edition]], bei der die klassische Übersetzung von [[Erika Fuchs]] (links) leicht entschärft wurde (© Egmont Ehapa)]]
{{clear}}

=== Liste von Zensurmaßnahmen in den Comics von Carl Barks ===
{|class="wikitable"
! Comic !! Zensurmaßnahme !! Bild unzensiert !! Bild zensiert
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|[[Helden und Haie]]
|Die Brüste der Frau wurden von Barks selbst auf Druck des Verlages retuschiert.<ref>[[Fabian Gross]] in: [[Daisy Duck – Die Anthologie|Daisy Duck – Die Anthologie (Entenhausens First Lady)]], [[Egmont Comic  Collection]], Berlin 2018: S. 34.</ref>
|[[Datei:Helden und Haie Urversion.jpg|x130px]]
|[[Datei:Helden und Haie zensiert.jpg|x130px]]
|-
|[[Der Feuerteufel]]
|Das von Barks gezeichnete Ende wurde vom Verlag zensiert und ein neues Ende von [[Dan Noonan]] gezeichnet. Im zensierten Ende wacht Donald nun auf und hatte offensichtlich einen Albtraum. Barks hatte ihn hinter Gittern gezeigt.
|[[Datei:Feuerteufel unzensiert.jpg|x130px]]
|[[Datei:Feuerteufel Ende.jpg|x130px]]
|-
|[[Der schönste Finderlohn]]
|Auf der letzten Seite sind die Heiligenscheine entfernt worden. Es handelt sich dabei um eine Restauration, laut Barks hat sein Redakteur die Heiligenscheine eingefügt.
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|[[Eine stille Nacht]]
|Die gesamte Geschichte wurde zensiert, weil Western sie zu gewalttätig für eine Weihnachtsgeschichte fand.
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|[[Donald Ducks kosmische Bombe]]
|Die gesamte Geschichte wurde von [[Daan Jippes]] nachgezeichnet, im letzten Bild wurde eine Registrierkasse zu einem Stapel Haarwuchsmittel umgezeichnet. In der zensierten Version verschenkt Donald das Haarwuchsmittel, anstatt es zu verkaufen.
|[[Datei:Atom Bomb uncensored.jpg|x130px]]
|[[Datei:Atom Bomb zensiert.jpg|x130px]]
|-
|[[Der letzte Moribundus]]
|Bei späteren Abdrucken wurden die Schwarzen umgezeichnet und ein Panel entfernt.
|[[Datei:Darkest Africa uncensored.jpg|x130px]]
|[[Datei:Darkest Africa censored.jpg|x130px]]
|-
|[[Das Gespenst von Duckenburgh]]
|Auf dem Cover der ''Barks Library Special Donald Duck 8'' fehlt Dagoberts Revolver. Die Geschichte ist jedoch unzensiert.
|[[Datei:Dagobert Revolver2.jpg|x130px]]
|[[Datei:Dagobert Revolver.jpg|x130px]]
|-	
|[[Der goldene Weihnachtsbaum]]
|Western zwang Barks, das Ende umzuschreiben und den Kampf mit der Hexe zu entschärfen. Die ursprüngliche Fassung ist verloren gegangen.
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|[[Wudu-Hudu-Zauber]]
|Bei späteren Abdrucken wurden Bombie und einige Afrikaner umgezeichnet.
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|[[April! April!]]
|Der Schriftzug ''Mein Kampf'' wurde in einigen Ausgaben entfernt.
|[[Datei:Mein kampf.jpg|x130px]]
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|''Apfelkönigin-Geschichte''
|Die gesamte Geschichte wurde zensiert, weil Western Daisys Benehmen für zu wenig damenhaft fand. Die Geschichte ist verloren gegangen.<ref>Thomas Andrae (2006): Carl Barks and the Disney Comic Book. Jackson, MS: University Press of Mississippi. S. 230.</ref>
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|[[Spendieren oder schikanieren]]
|Western kürzte 10 Seiten: Die gesamte Passage mit dem Oger Pozzepott sowie den Beginn mit dem Friedhof. Barks zeichnete eine neue erste Seite.
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|[[Wiedersehn mit Klondike]]
|Western kürzte die gesamte Rückblende mit der Prügelei im Blackjack Saloon sowie zwei weitere Panels.
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|Der Hundefänger
|Western strich zwei Seiten, um Werbung platzieren zu können. Die ursprüngliche Fassung ist verloren.
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|[[Das goldene Vlies]]
|Barks musste ein Panel entfernen und eines umzeichnen, weil für Western das Verhalten der Harpyien an Wahnsinn gemahnte. Das Wort „Harpies“ wurde durch „Larkies“ ersetzt.
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|[[Fragwürdiger Einkauf]]
|Die Wangenknochen der Brutopier wurden in der amerikanischen ''Carl Barks Library'' entfernt.
|[[Datei:Brutopia Uncensored.jpg|x130px]]
|[[Datei:Brutopia Zensur.jpg|x130px]]
|-
|[[Land unter der Erdkruste]]
|Barks musste fünf Seiten herausstreichen, um eine [[Daniel Düsentrieb|Daniel-Düsentrieb]]-Geschichte zu schreiben. Zwei Seiten sind erhalten geblieben.<ref name="cbarks"/>
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|Natürliche Energiequellen
|Barks schrieb die Geschichte ursprünglich mit [[Tick, Trick und Track]], musste sie aber durch [[Mack und Muck]] ersetzen, weil Tick, Trick und Track bereits in der vorherigen Onkel-Dagobert-Geschichte aufgetaucht waren.<ref name="cbarks"/>
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|Dem Ingeniör ist nichts zu schwör
|Barks schrieb die Geschichte ursprünglich mit [[Donald Duck]], musste ihn aber durch eine andere Figur ersetzen, weil Donald bereits in der vorherigen Onkel-Dagobert-Geschichte aufgetaucht war.<ref name="cbarks"/>
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|''Bobrennen-Geschichte''
|Die gesamte Geschichte wurde zensiert, weil Donald und die Neffen zu stark miteinander stritten. Eine vorherige Barks-Geschichte mit ähnlichem Inhalt hatte zu Protestbriefen einer Mutter geführt, daher wollte Western keine weitere Kritik provozieren. Die Geschichte ist verloren gegangen.<ref name="cbarks">http://www.cbarks.dk/thecensorship.htm</ref>
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|[[Der Milchmann]]
|Die gesamte Geschichte wurde zensiert, weil Western missfiel, wie Donald mit seinem Kunden umspringt.
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|[[Der magische Hammer von Walhalla]]
|Western strich zwei Seiten, um Werbung platzieren zu können. Die ursprüngliche Fassung ist verloren.<ref name="Andrae 229">Thomas Andrae (2006): Carl Barks and the Disney Comic Book. Jackson, MS: University Press of Mississippi. S. 229.</ref>
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|[[Die Trommel von Bugubu]]
|Bei späteren Abdrucken wurden die Schwarzen weiß koloriert und ihre Haare umgezeichnet.
|[[Datei:Bugubu unzensiert.jpg|x130px]]
|[[Datei:Die Trommel des BugubuZensur.jpg|x130px]]
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|[[Die Geheimwaffe]]
|Western strich eine Seite, um Werbung platzieren zu können. Die ursprüngliche Fassung ist verloren.<ref name="Andrae 229"/>
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|[[Zukunftsmusik]]
|Western strich eine Seite, um Werbung platzieren zu können. Die ursprüngliche Fassung ist verloren.
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|[[Der fliegende Teppich]]
|Western strich eine Seite, um Werbung platzieren zu können.<ref name="Andrae 229"/>
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|[[Grüner Salat]]
|Western strich zwei Seiten, um Werbung platzieren zu können.<ref name="Andrae 229"/> Ein Großteil konnte restauriert werden, allerdings mussten zwei verloren gegangene Panels von [[Don Rosa]] nachgezeichnet werden.
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|[[Das Geheimnis der Eisenbahnaktien]]
|Alle Geister wurden entfernt, die Geschichte von 24 auf 17 Seiten gekürzt (nur deutsche Erstveröffentlichung). 
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|[[Heia Safari]]
|In der deutschen Erstveröffentlichung fehlt der gesamte Flugzeugabsturz, Maschinengewehre wurden wegretuschiert.
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|[[Der Schatz des Marco Polo]]
|In manchen Abdrucken wurde ein Stück Draht, mit dem die Soldaten von Prinz Purruk überwältigt werden, wegretuschiert. 
|[[Datei:Marco Polo uncensored.jpg|x130px]]
|[[Datei:Marco Polo zensiert.jpg|x130px]]
|-
|[[Die Schauergeschichte von Schloss Schauerstein]]
|Barks zeigte die Panzerknacker ursprünglich, wie sie im Gefängnis über Kriminalität lernen. Das wurde zu einer Volkshochschule geändert.<ref name="cbarks"/>
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|}

== Zensur im Film ==
{{Bearbeitungsbedürftig}}

==Zensur in Videospielen==
{{Bearbeitungsbedürftig}}
Ein Großteil von Zensuren findet statt, wenn ein Videospiel für andere Regionen lokalisiert wird. Die Gründe sind dieselben wie in Printmedien oder bei Filmen, meistens erfolgen Anpassungen, damit sie von der jeweiligen Kultur verstanden oder akzeptiert werden. Ein prominentes Beispiel aus dem Hause Disney ist dabei die Videospielreihe [[Kingdom Hearts]]. In Japan entwickelt, wurden sie für den westlichen Markt teilweise stark zensiert oder modifiziert. Besonders betroffen ist [[Kingdom Hearts II]]. Kämpft der Protagonist Sora beispielsweise gegen Hydra, ist kein Blut zu sehen. Außerdem wurden sämtliche Androhungen auf Selbstmord und Darstellungen von Waffengewalt abgeschwächt. Ebenso wurden einige sexuelle Anspielungen entfernt oder verändert.

Auch bevor ein Videospiel überhaupt veröffentlicht wird, kann es zensiert werden. Dies kann in der Regel aber nur festgestellt werden, wenn ein Prototyp des Spiels an die Öffentlichkeit gelangt. Beim Spieleklassiker [[DuckTales 1]] für das [[Nintendo Entertainment System]] ist dies zum Beispiel der Fall.<ref>[https://tcrf.net/Proto:DuckTales_(NES)''The Cutting Room Floor'']</ref> Dort wurden Kreuze, welche auf Särgen zu sehen waren, durch den Schriftzug ''R.I.P'' ersetzt. Der Grund dafür lag bei Nintendo selbst, laut den ''Nintendo of America's Video Game Content Guidelines'' durften Videospiele keine religiösen Symbole enthalten, wenn sie in den Vereinigten Staaten veröffentlicht werden sollten.<ref>[https://jjmccullough.com/Nintendo.htm''Nintendo's Era of Censorship'']</ref>

== Weblinks ==
*[http://web.archive.org/web/20160414050128/http://www.lustige-taschenbuecher.de/zensur_im_ltb.php Zensur im LTB]
*[https://www.schnittberichte.com/svds.php?Page=Schnittberichte&Kat=Comics Schnittberichte über Comic-Zensur]

== Einzelnachweise ==
<references/>
[[Kategorie:Leitartikel]]